黄山成就新安画宗渐江的艺术范式

　　中新网安徽新闻11月30日电(通讯员 望海潮)新安画派创始人渐江(1610～1664年)，是新安画派宗师。据闵麟嗣编篡康熙十八年《黄山志定本》之《弘仁传》记载：“渐江，俗姓江，名韬，字六奇，歙之寒江村人。晚年定名弘仁。为前明诸生。少孤贫，性狷僻，以铅椠养母。一日，负米行三十里，不逮期，欲赴练江死。母殁后，不婚不宦。游幔亭，皈依报亲。”渐江大师尤工诗文、书法，其诗多家国身世之感，民族感情强烈，擅山水，二十多岁时即见功力，明亡后为躲避清政府的迫害，38岁落发为僧出家，法名弘仁，居武夷山多年，于1651年，从福建武夷回黄山。

　　在黄山的日子，渐江十年如一日，“结庵莲花峰下，烟云变幻，寝食于兹”，“常以凌晨而出，尽酉始归，风雪回环，一无所避”。这是因为渐江认为黄山不仅是一处风景胜地，更是一座水墨水水画的艺术宝典；山高峰奇、云飞瀑悬，奇松舒臂和淡淡云烟，滋润出典雅的中国水墨山水精神，在无拘无束的线条变化中，渐隐渐现，或浓或淡，云海自山涧谷底升腾，似仙风道骨的神仙，在群山万壑间游走，轻轻挥动轻柔的衣袂，便将远近高低的山峦密密的笼罩起来。云海的映衬下，素日坚韧的山脉收敛起了铮铮铁骨，霎时变的婀娜多姿的柔情少女，忽如一阵春风来，千松万峰露真容，而浓淡不一的云海更是瞬息万变，构成一幅幅“有如不在意，风景浅浅，渐行渐远，去未还”的中国风线条。

　　清人程弘志《渐江传》云：“返新安，岁必数游黄山，坐卧其间，或图或诗，奚囊恒满。每叹武夷之胜，胜在方舟泳游，而黄山之奇，海市蜃楼，幻于陆地，殆反过之”。十年观一山，渐江凭着对家乡黄山的热爱，走进黄山，拥抱自然，纵情舒怀，妙笔生花，黄山的烟云丘壑，空山鸟语，雾笼烟霞，风吹山林，明月照松间，潺潺清泉石上流，云水禅心般化为意象进入渐江的潜意识，让渐江感受到黄山可以浓墨重彩，白描或者铁钩银线，黄山是水墨的，晕染的，氤氲又洇晕的一幅中国水墨山水画卷，渐江笔锋一转，一点一滴，墨色渐淡，狼毫润湿了千年，落笔于心上禅，将黄山的云雾烟岚、朝霞暮霭，一幅幅泼墨山水从繁冗化为简朴，将狂想变为睿智，使情感升华为精神，在清幽淡雅中，黄山成为渐江眼中一幅幅润湿了千年的中国风。

　　在这种状态下所创作的作品，绝不是简单模拟自然的写实，而是主客观熔铸后的意象创造，把天造的自然“画境”，描绘成千古丹青，凸显出东方的哲学思想，书写了一曲曲中国风的传奇，留下了一幅幅精彩绝伦的画卷。渐江有大量表现黄山的作品，著名的如《始信峰图轴》、《黄山图册》(共六十幅，现收藏于北京故宫博物馆)等，正是这部分表现黄山的作品，构成渐江绘画的中国山水独特风格，创造了中国著名的山水画派——新安画派，在中国山水画历史上，留下了辉煌灿烂的一页，同时也对我国传统的水墨山水画艺术产生了积极而深远的影响。

　　毋庸置疑，渐江绘画艺术的成熟，与新安山水尤其是黄山的风光有着深刻的内在联系。明末清初同期画家，渐江、石涛、梅清、雪庄等画家“搜尽奇峰打草稿”，创立了以黄山为主要表现对象的山水画派---新安画派，他们隐居黄山，师法自然，构图明快秀丽，风格清高悲壮，意旨深远明达，在画坛上独树一帜历数百年不衰，其中尤以渐江为甚。同期著名画家，也是新安画派的领军人物之一的查士标为渐江画作作跋：“渐公画入武夷而一变，归黄而益奇。昔人以天地云物为师，况山水能移情予绘事有神合。

　　清初著名文化家，歙人吴瞻泰也高度评价黄山风光对渐江创作风格的影响，他在题雪庄黄山图中提到：“梅花老衲渐江，自入黄山后，笔墨大进，时作黄山图六十幅，脱却步畦町，潇洒出群”，高度评价了黄山成就渐江的艺术大师人生。

　　渐江于1664年离世，在黄山只有短短10多年，但他创作的黄山山水画的作品，达到了他人生的艺术巅峰，开创了新安画派这一中国山水画的著名流派，赢得了后人对他艺术成就的高度评价认同。为此，近人著名美术家黄宾虹在《新安派论略》中是把同是新安人、同样“宗尚倪、黄”、风格“近雅”，有“山林野逸轩爽之致”、“独为清尚之风”这一些条件作为立派与决定画家的画派归属的依据，据此，黄宾虹评价渐江为新安画派之宗。